当代版画的学院新风

李小彬作为当代中国版画艺术实践的有为青年才俊，其作品《舞·幻》为我们呈现了耳目一新的视觉感受。其版画创作精微细腻，兼融工笔设色意趣，表现舞者的优美姿态和灵动的神韵，形成动态组合梦幻般的效果。虚实之间，隐约构成前景人物与背景人物之间的人物关系，传递出当代生活和谐怡然的精神品位和时代风貌。体现出艺术家以高度的文化自觉，生动地演绎“盛世印迹”的活动主题。

我们对于作品中之舞者，似乎并非简单地将其予以约定俗成的归类，比如是人物题材的简约缩微，还是肖像造型的延伸扩放？缘由是画家已经将此物赋予了特定的心理投射，而且如此的造型之间，李小彬能够将其娴熟的写实工笔技法和形式语言充分运用，逐渐显现特有的人文品格，构成体现其灵性气质的悠然诗意般的精神韵味。沿着这样的审美感受和体验，我们继续细致体察，细心观照画家笔下的舞者形象，以及梦幻般的画面效果，可以发现，其幻化的数位舞者，已经通过画家之手笔得到深入细微的解读，成为其艺术语言和艺术图像同存共生的载体，强化了其中内在的人文环境的感受。幻化的舞者逐渐成为李小彬形式语言创造的特有符号，一旦成为图形与色彩的组合，那么舞者形象便从传统的图像元素中得到进一步变体，而逐渐进入工笔艺术语言创造的意象世界之中。

因此，围绕《舞·幻》此作，我们从审美感受到人文体验，形成了一种特定的评论关系。舞者的清新的雅致的外形和诗意盎然的韵律，是画家的艺术表现和人文关怀所致，画中幻化的舞者由此嬗变为一种特定的艺术图式。作品不仅留给我们表象的关于虚实有致的视觉愉悦，更为重要的是，引发我们思考中国当代版画艺术，如何立足学院派的学术深化之力，得以推进其语言本体的深入和图式思想的拓展。画家以生命经历中的记忆式写生造化，转化为这样的一种人文景观。此幻化舞者的艺术形象之所以吸引观者，是因为中国意象作为一种常见的艺术母题，存在着诸多形式变体的可能。因此，对于如是景观的整体人文环境的感受，使得画家在形式语言的创造之中，试图借用人物画中传统图式因素，置换其中古典的内涵，而进一步变体出他对版画形式语言新的结构方式和表达方式，并进一步深化为在架上绘画之中，实现图式方面的人文内涵的再度架构。画家能够将艺术经验中的关于形式语言的自由创造注入其中，使画面之中日常化的写生主题，变化成为图形与色彩组合的新的创作主题，由此体现出所谓幻化舞者的形式探索和人文意境。

李小彬作为80后的艺术才俊，自2009年以来在中国美术学院版画系，接受系统的专业训练，逐渐摸索着当代版画学院艺术方向。在一系列重要艺术展览活动中积极亮相，倍受关注。他的新近版画作品，向我们证明了这为学院出身的实力派画家的风貌。李小彬笔下之舞者形象，应该视为具像、意象和幻象的结合体，彼此之间存在着具像情调化、意象形式化和幻象变体化的多种交汇，形成了艺术家从语言本体深入到人文精神的塑造。——李小彬的版画新风，为我们呈现出学院派艺术的实力和经验，同样展示学院派的中国图式的魅力所在。何军如同其他诸多有为的艺术家一样，已经在多方面展现这位学院派艺术后浪，在其艺术创造中蕴含的新的探索和发展的势头，而其作品便是其中的一个生动缩影。而其中的核心价值，在于为当代版画艺术发展的学术生态，提出了一个“学院时态”的有益探索命题。

以学院版画的写实造型风格为主导，结合当代绘画中材料综合性实验元素，融入当代生活气息与审美体验，深入生活、扎根人民，为人民群众造像，不失为当代版画艺术，在守正创新的导向中多元兼容，实现当代性转型的语言探索方向之一，李小彬的力作《舞·幻》无疑体现了这一探索方向学术价值所在。通过这样的艺术创作和展览传播，我们也能深切体会艺术家对于展现时代风貌、表现中国风采，凝聚中国力量的投入与关注，并藉此赋予为之共鸣的家国情怀与使命担当。