《风骨峻峭遗尘埃——黄宾虹》创作感言

《风骨峭峻遗尘埃》源起2002年我在版本馆与”黄宾虹“的某次邂逅。

萦绕心间的先生风骨，与耽思经年的东方精神及道家哲思融会贯通，水润万物终觅大道得简。同时，借力现代数字分版和图层分绘，传统水印籍此实践了媒材跃层，纠结数年的尺寸难题亦就此破局。

这类迭代处理不仅具象可观，如宛若底座般支撑头部的耸立胡须；似长剑般利落的眼镜腿等，更因大量解构式取舍和中性色彩的和谐运用，使得画面整体空灵之际更添古厚之气。水印版画语言叠加肖像图示的异化处理，更促发个体语言纳入当代艺术话语系统的水乳交融，雕塑感十足的空间张力肃默缓许，因时间而凝练的沧桑和清逸萧散的文人气节在鲜活的绘画语言中沧桑无言，却足够撼动人心。

庄子《至乐》有曰：“察其始而本无生，非徒无生也而本无形，非徒无形也本无气。”生命本就是一场又一场的相遇和别离，而国人审美与时代大势亦本就是一次又一次的相逢和碰撞。

“风骨”根植宾翁貌，“尘埃”发端水印痕，传统活化理应有理且有据。